序 需要真切地触摸雷锋（1 / 2）

万伯翱

亚洲来函，托请我为长篇《雷锋》作序，任务不轻，很有点勉为其难的感觉。

但仔细想想，由我作序，也有几分道理在。首先，我们“中国传记文学学会”是电视连续剧《雷锋》的出品方之一，我也可列入最初的推动者名单，所以有一定的发言权；其次，亚洲为写剧本和这部长篇所作的第一次实地采访，是我全程陪同的，我们一起走了沈阳部队、抚顺、长沙望城、雷锋小时候居住的泥屋，既与雷锋当年的亲密战友乔安山倾心聊天，又去雷锋当年作过报告的“女兵连”作了实地采访，我们还与雷锋当年同村的小伙伴作了座谈，了解了很多第一手的新鲜素材。

就凭这两条，我想我大体上也可以写这个序了，何况亚洲来函中还提到我1962年秋天毅然离开京城去黄泛区务农的经历。那时候雷锋刚牺牲，全国人民还不知道我们国家有个可爱的士兵叫“雷锋”，但亚洲说：“你其实已经在以自己的难能可贵的行动，在具体实践雷锋的螺丝钉精神和无限地为人民服务的精神了。”

这句话当然就勾起了我的那段平生最难忘的知青经历。那时候高级干部子弟的上山下乡在全国来说还是一件稀罕事，我离开繁华之都，进入了黄沙漫天的空间，砖头当板凳，板箱当桌子，墨水瓶做洋油灯，我当时那种物质生活的贫乏与精神生活的坚实，引起了全国青年的热议和仿效。而且，可以说，当1963年春天中国老一辈无产阶级革命家集体号召向雷锋同志学习时，我正值下到黄泛区半年，也是在第一时间里兢兢业业学雷锋的，雷锋的榜样力量更加坚定了我在艰苦环境中经受磨炼的自觉性。

对雷锋的这份难以割舍的感情，促成了我对于推动当代雷锋宣传事业的热忱，那么，如今为亚洲的这部长篇作序，也算是应有之义了。

在我看来，以长篇的文艺形式来塑造雷锋形象，应该说，是一件不容易的事情。我们四十几年来读过许多关于雷锋的故事、长篇通讯、传记，确实通过这些翔实的史料熟知了雷锋事迹的方方面面，但是作为一个饱满的典型的艺术形象，人们尚未见到这一呈现，中国文学的人物画廊里，还有所欠缺，我们无法从这个重要的艺术形象领域，真切地触摸到雷锋。无疑，这是一个遗憾。

由此我们应当感谢亚洲，他用将近五十万字的篇幅从一岁的雷锋写到了二十二岁的雷锋，这种写法是文学的，典型化的，充满智慧的，叫人流泪的，并且读完之后还能够使人久久掩卷沉思，我想，这就是有别于其他文体的魅力所在了。

亚洲的这部长篇，依我看，有这样几个重要特点。

第一个特点，是“大事不虚，小事不拘”。这八个字，当然是我们对传记文学作者的通常要求，但亚洲在长篇里，也比较自觉地采用了这个原则，在雷锋的整个人生当中，凡是有确凿记载的大事、实事，作者还是秉着“去除雕饰”的原则加以实写的，无非是艺术化的实写而已。我觉得这一点很重要，因为读者要看的雷锋虽说是“作者的雷锋”，但首要的还是希望尽可能地看到贴近“生活真实”的雷锋，而获得自己对“本真雷锋”的认识，在这里，对雷锋的过分夸饰和演绎，都不是读者所需要的，看来作者很明白这一点。