人间词话·手稿本·壹壹柒（2 / 2）

译文

欧阳修的“人间自是有情痴，此恨不关风与月”、“直须看尽洛城花，始与东风容易别”两句词，在豪放之中孕有沉着之致，因此更显高明。

赏析

欧阳修在宋初的词坛上占了一席重要的位置。他创作了很多词，内容大都与“花间”相近，主要内容仍是恋情相思、离情别绪、酣饮醉歌、惜春赏花之类，并善于以清新疏淡的笔触写景。

《采桑子》十三首，描绘颍州西湖的自然之美，写得恬静、澄澈，富有情韵，宛如一幅幅淡雅的山水画。另一些词的“杏花红处青山缺，山畔行人山下歇”（《玉楼春》），“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千”（《浣溪沙》），“平山栏槛倚晴空，山色有无中”（《朝中措》）等，也都是写景的佳句。由于作者对事物体察入微，看似随意写出，却是无限传神，没有炉火纯青的工夫，是不能达到这种艺术境界的。而他偏重抒情的词，写得婉曲缠绵，情深语近，例如《踏莎行》中上下阕的最后两句“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，通过春水春山，从思妇眼中写征人，情意深远，含蓄蕴藉，给人以新颖别致的感觉，感情亦非常深挚。他还有一些词，虽然颓唐叹老、牢骚不平，却直抒胸臆，表现出襟怀豪逸和乐观的一面。还有一些艳词，虽写男女约会，也朴实生动；当然，其中也不免有浅薄庸俗的作品。此外，欧阳修还打破了赋体的严格的格律形式，写了一些文赋，他的著名的《秋声赋》运用各种比喻，把无形的秋声描摹得非常生动形象，使人仿佛可闻。这篇赋变唐代以来的“律体”为“散体”，对于赋的发展具有开拓意义，与苏轼的《赤壁赋》先后媲美，千载传诵。

欧阳修追求内容的充实，并力倡文从字顺，形成了平易流畅的文风。他的词风也向峻朗明快的方面发展。虽然其词还非苏轼、辛弃疾那般雄浑宏阔，但某些豪放气色已经显露。《玉楼春》即为一例。词写离情别绪，这是很一般的题材，难免有愁容惨咽、寸肠牢结一类的抒写，但毕竟有结句“直须看尽活城花，始与东风容易别”的摆脱与豁达，遂使全词一振。故王国维用豪放评之，实不为过。至于说其豪放中有沉着之致，是看到了《玉楼春》也有委婉曲折的一面，蓄含的深情厚意不是以一览无余的方式展示的，因而能兼豪放与沉着的双重特点。将深沉含蓄纳入其中，使王国维的豪放决非一味痛快与浅露直白。这种豪放是“天风浪浪，海山苍茫，真力弥满，万象在旁”，同时，也是“海风碧云，夜渚月明”、“脱巾独步，时闻鸟鸣”（钟嵘《诗品》）。