第108章 任务6（日后替补）（1 / 2）

大年初一一大早便去电影院支持了这部电影，虽然因为我起晚了导致落了前面15分钟的情节，但是丝毫都没有整体的观影体验。这部电影总的来说是无论从剧本剧情、视听语言、演员演技以及商业化层面来讲都非常成功的一部作品。

除了冬奥会等大型演出，已经很多年没有再看张艺谋导演的电影作品了，只知道他虽然已经年过70，依旧是保持高强度工作和高水平产出的优秀导演，一直感叹导演真是一个生命周期可以很长的职业，生命周期：导演＞男演员＞女演员；（贾科长说业余导演的时代即将到来，智慧创作大有可为，35岁危机解除了同志们）

直到看了这部贺岁大片满江红，心底的敬意油然而生，老谋子可以说是“第五代”导演里最能打的一个。接下来想要从剧本剧情、视听语言、演员演技以及商业化四个层面来聊聊这部电影。

一、剧本剧情

对于普通观众来讲，剧本剧情其实是观众认知度相对比较统一的一个维度；跟电视剧、话剧、、小品等艺术形式差不多，电影也是在通过大银幕和超过1.5h的时长，给观众讲一个故事。

只要故事把时间、地点、人物、情节交代清楚，不太会因为观众的背景造成对于剧情理解的太大偏差，当然那种擅长符号化、意象化、隐喻的作品除外（比如姜文的《太阳照常升起》）。

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充满符号和隐喻的电影-姜文《太阳照常升起》

这也是为什么对于大部分观众来讲，无论是一个悬疑故事或者是一个爱情故事，只要故事讲得好；大部分人都会统一觉得这是一部好电影。

满江红的故事高级感来自于，将一个历史故事完全融入了作者的设定当中，也就是大家会在观影的时候会带着那种熟悉的陌生感。

比如里面的一些关键历史人物，比如岳飞、秦桧以及韩世忠，他们发生了什么大家都知道，也了解人物的关系，但是这个故事与他们有关但主角不是他们，因为如果只是单纯地讲述这些历史或者是历史人物的拓展很难不把这个故事落入俗套、或者拍成了历史严谨正剧；

导演的厉害之处在于，他借用了这段历史事件和人物关系，让观众很容易就可以带入进去。但在观影过程中又采用了暴雪山庄的叙事方式（参考《风声》）观众跟着主角一步步想要接近案件的真相，并且过程中以密室狼人杀的玩法沉浸了快2个小时，等你基本上已经快要忘记这个时代大背景之时，你开始怀疑这是不是完全跟这段历史没太大关系？

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暴雪山庄风格电影-《风声》

最后的结局又重新把观众带入了那个大时代背景中，在最后结尾的30分钟反转再反转，让观众对自己的怀疑否定再否定;

你最后一拍大腿，这确实是我们熟悉的那段历史、那个故事，甚至还有影片高潮部分的全文背诵；此时影院里的观众安静了，有的人在小声默背、有的人在角落暗自啜泣（不瞒大家我看这个电影哭了两次，上一次出现这种情况还是N年前看《我不是药神》的时候，用掉了2包纸巾；特别好哭，强烈安利大家去电影院支持）。

这同时又是一部戏剧张力的电影，因为喜剧演员的加持，使得里面不乏很多有趣的桥段，观影过程中经常还是会有观众的笑声传出。但是上一秒大家还在笑，下一秒就立马反转，大家对于结果的惊愕、害怕；就像快结局时上一秒大家还在自我怀疑、下一秒主旋律响起，灵魂深处的那部分家国情怀就会突然被击中，被岳飞《满江红》所描述的场景所感染；

全片不需要拍摄任何岳飞的片段（没有他的任何一个镜头），他在入狱前写下的这段词穿越千年，依旧能透过屏幕感染每个人，直击心灵，我想这也是为什么在影院的我会哭的另一个原因。这也是故事讲得好的另一个高级感所在。

二、视听语言

我尝试分析下本身并不擅长的视听语言部分（得益于最近跟一些从事电影工作的老师学习交流以及看了很多专业up主的拉片子分析）。为什么说老谋子最能打，是因为老谋子即使在70多岁了仍旧在不断地努力尝试新的东西、突破自我。

比如大家都知道老谋子最擅长的就是拍大场面、无论是早年间给陈凯歌当摄影贡献的《黄土地》，还是后来与前者分道扬镳后自己拍摄的一系列作品（无论是翻盘的还是翻车的），老谋子在大众印象中一直都是以擅长拍大场面著称，这也是为什么奥运会、冬奥会、建国70周年联欢活动的总导演都是他，这些本质上都是关于大场面的视听语言（相比之下”第五代“的另一位大导演陈凯歌就不那么擅长大场面的展现）。

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《黄土地》-导演陈凯歌、摄影张艺谋

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《满城尽带黄金甲》-导演张艺谋、主演周杰伦、巩俐

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2022北京冬奥会开幕式

每个人都有每个人的人设，那么张艺谋导演作为知名导演第一标签就是“大场面王者”，“国师”，色彩的极致运用+大场面=老谋子。而到了满江红这部作品，可能前2个小时你都在怀疑自己是否看的还是老谋子。

因为前面近2个小时，主角们都是在宰相秦桧的府邸，那狭长的巷子里跑来跑去，再加上因为是连夜办案，整个画面呈现的都是灰调的、阴冷的、逼仄的。没有任何一抹鲜亮的色彩；无论是四字弟弟穿着的银色甲胄，灰色的砖瓦，高耸的城墙。前半部分电影的视听语言与大场面没半毛钱关系。

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《满江红》-镜头语言与老谋子之前作品的鲜明对比

从视听语言来讲，人物相较于环境是被困住的，一边是家国情怀民族大义、一边是儒家礼教下君君臣臣的忠诚；主角人物内心也是充满了挣扎、无助，被皇权和军威压抑的无法喘息，通过导演的镜头呈现的就是这样一种感觉。甚至用我妈的更加通俗的解释就是：“这电影可太省钱了，就在一个小胡同里跑来跑去就拍完了！“丝毫没有什么经费在燃烧的心疼。

但是紧接着，串场的过程中精彩来了，也是我个人对于整部电影最喜欢的视听语言部分。那就是人物在从一个地点发现线索奔向另一个地点时候的过场BGM。张艺谋此处巧用的是秦腔，准确的说是华阴老腔来处理。（此处推荐一个通俗版本的谭维维《华阴老腔一身喊》方便大家感受这种民乐的独特生命力）；电影中的老腔运用之妙极，想与大家一同分享：